• 陈凯歌的《梅兰芳》-之一 - [一本正经]

    2008/12/14

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    从网上的评论来看,似乎盖棺论定:“这是一部二流的《霸王别姬》”,“梅兰芳被神化了”,“影片仅前三分之一好看,到后面便无戏可看”……我这里并没有反驳的意思(既然大部分观众都如此认为,短期之内这些必定就是主流评价),只是想和大家分享一下我观影后的思考和体会。

    首先,影片不叫《伶界大王》,不叫《戏王争霸》,开宗明义就叫《梅兰芳》,凯歌是告诉大家这电影是有关人物的,时代和历史的,这并不是一部可以在感官刺激上满足大众的电影。与《霸王别姬》比的观众是自寻烦恼,除却涉及到“京戏”之外,这两部电影毫无关系,前者是传奇故事,后者是人物传记,前者是讲“从凡人到精灵”的程蝶衣,后者是讲“从精灵到凡人”的梅兰芳。

    另一批有考究癖的观众,喜欢从影片中寻找漏洞,比如梅孟的关系等等,说影片篡改历史。呵呵,虽然《梅兰芳》是传记题材但说到底还是电影。好的传记电影都不会拘泥于历史细节,而是透过艺术再度创作的细节表现,塑造一个人物的“神”出来,即把握住人物的主流性格以及他所身处的历史与文化背景,讲清其身世发展的必然性,然后让观众去体会人物的悲与喜。大家可以重新去看米勒斯-福曼的《莫扎特》与《月亮上的人》(我最爱的两部传记片),无不是导演将人物生活当中的琐碎化作整饬,揉进影片节奏,从而调动起观众的感情,去主动理解人物。如果处处都得与史实吻合,恐怕就只剩下凌乱和琐碎了。

    在叙事结构上,电影分了“戏”、“情”、“义”三个段落,仔细想一想,这三个维度缺一不可,缺了其中任何一个环节,都不足够支撑一个血肉丰满的梅兰芳(但第一段过于精彩的故事抢了整场电影的风头,这也是有目共睹的)。在人物遴选上,也是选择了对梅最具影响力的几个人(注意是代表人物),那就是:谭鑫培(十三燕),齐如山(邱如白),福芝芳,孟小冬与冯耿光(冯子光)。其实陈凯歌就是想说:梅兰芳是一个凡人,他实际一直都是被时代、被他身边的人推着走。在人生中遇到很多的问题,都不是他自己能说了算了——那个贯穿始终的“纸枷锁”便是明证(只是那封信反复出现,反复掏心窝子,生怕观众看不懂的做法让我有些烦躁)。

    对于男主角,我想凯歌肯定会有无奈,既有票房号召力,又有外形的恐怕也只有黎叔一人可选,于是只能从外在找细节,来弥补演员自身修养的不足。另外整个团队扮的扎实,一群配角演的生动(尤其是王学圻的十三燕之出神入化令我心驰神往),即便主角是个榆木疙瘩,那个梅兰芳的真魂,已经离得不远了。
    (之一)

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