• 马季——最后一位相声大师 - [笑林广记]

    2005/05/04

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    当世俳优传 之二

    此篇和上篇的附标题都带有“最后”两个字,这只是巧合,是我对马季马老由衷的评价。对艺,对术。

    许多人曾经对马季的rp产生怀疑,原因就是在文革期间他对老师侯宝林不留情面的批斗——人性在政治运动的面前总是会显得那样不堪一击。往事已去,我们也不必再去探求谁是谁非,反正在1984年的春节联欢晚会上,侯宝林一手指着马季,说:这个是我的徒弟。一手又一指姜昆,又说:这是我徒弟的徒弟。也算是在公众面前师徒恢复关系了吧。其实,侯大师一生寄予希望最大的人,不是他的亲人儿女,而是马季。因为儿女只能继承他的血脉,而他的艺术生命是由徒弟来继承的。

    度尽劫波兄弟在,相逢一笑泯恩仇。

     

    能称为大师者,不光要在艺术上到达化境,而且要对行业的发展起到过砥柱中流的作用,从这两方面看,马季是一位当之无愧的全方位的相声大师。

    中国很难产生像毕加索、勒·柯布西耶这样的大师,一个人可以引领行业的风骚,不停的变换自己的艺术风格。作为一个艺术家,想突破自己的形式,总是对自己勇气和潜力的极大挑战——从这个角度上说,侯宝林和马三立也是一生在不断发展一贯的艺术风格,他们都是像马蒂斯一样的大师。
    然而,马季是个勇敢的人,这关键在于他的天赋更多的分配给了发展,但他的发展又是以扎实的继承为基础的。侯宝林曾经这样评价他的爱徒:别人是朽木,马季是块玉。

    捧哏的演员也有刘宝瑞、郭启儒、唐杰忠换到了赵炎、刘伟。马季的风格也从稚气俏皮走向了成熟稳重,从一种小心翼翼到一种挥洒自如,马季对待相声一直是认真的,敬业的,虔诚的。
    他的相声大致可以分为三个时期,文革前的“俏皮”期,70年代末80年代初的“成熟”期和后来的“老练”期。第一个时期,我推荐大家去听一听《英雄小八路》和《找舅舅》为代表的歌颂相声,那个时候,他的相声透着一种清新和顽皮,用流行语说叫“可爱”;“成熟”期他和唐杰忠搭档,两个人都值壮年,《成语新篇》和《新地理图》是代表作,然后和大徒弟赵炎搭档,造就了一名优秀的捧哏演员,代表作是《百吹图》和《红眼病》,包袱的火候达到了一种炉火纯青;和赵炎搭档后期已经刘伟给他捧哏时,他已经年逾花甲,使活也显出老态,但是节奏变得更通透,包袱点到为止,进入化境了。

    马季最大的贡献,在于他对歌颂型相声的开发。当时,中国有两位创作者扛起歌颂大旗,一个马季另一个是武汉的夏雨田。相声讽刺容易出效果,但是想在中国生存下去不得不依赖歌颂型相声,从这个角度上讲,马季是给相声行业打天下的人,没有他的努力,恐怕相声业没有80年代的如日中天,那么相声这门行当今天恐怕已经要被人忘记了。
    歌颂型相声难写,比讽刺的还要难,因为想抓包袱更难,根本原因在于人心里,讽刺别人比歌颂别人比较容易引起共鸣,而包袱正是基于共鸣的心理而起作用的。于是他在“如何夸人而不令人感到恶心”方面下足了功夫,大家要明白,这比写讽刺型相声需要更深的功力和更高的智商,现代的歌颂相声不讨人喜欢正是因为没有人可以驾驭了。


    我也有不喜欢马季的地方,感觉他的相声含金量不是很高。随着信息量的逐渐增大,相声被锤炼的机会也越来越少,没有了像传统相声那样的千锤百炼,活变得比较糙也是正常的。但是低磨砺换来了多产,少重复而多实验,这与西方现代艺术的潮流不谋而合。
    行里演员提起他,无不佩服他的创作,活学活用,学会传统而不说传统,去创新,新段子里融化了老段子的精神。最值得称道的就是那段《五官争功》,直到现在还常会被爱好者们挂在嘴边,其实这正是在一段名叫《六畜兴旺》的段子基础之上改编的。
    前年我有幸在侯宝林大师纪念晚会上见到马先生,说的《戏剧杂谈》,台上一动一语,火候尽显,从而抹去了我对他以前的偏见——他就算一辈子只说传统相声,也是艺术大师。

    马季不光自己说得好,最令人赞叹的是会带徒弟,您看看他几位高徒:赵炎、姜昆、刘伟、冯巩、王谦祥、李增瑞、笑林...个个立腕儿,且形成了一支“马家军”,这支队伍堪称是中国改革开放以来相声界的中流砥柱。


    相声是一个很高精尖的东西,技术和魅力都要达到一定高度才有可能实现成就,因此这个行业的重任很容易落在一两个天才的身上。
    马季是将才,更是帅才,他是无愧于时代的领军人物。他老了,进入了90年代以后,那个属于马季的黄金时代已经渐渐逝去了,但是留给相声史的,有他30年的事业。

     


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        马季,中国新相声的代表人物,著名相声大师,表演艺术家,马季是相声承前继后的关键人物,他继承发展侯派,且侯派桃李满天下,他创出了自己创作的道路,为大多数相声后来者所遵循,为中国相声做出了不可磨灭的供献。

      马季原名马树槐。河北省宝坻县黄庄村人。1940年至1947年,先后曾在北平西城黄城根小学、西城扶轮学校、志成中学、平民中学学习。1947年到上海宏德织造厂学徒,直至1949年。1950年在培德中学读书。1951年在北京市新华书店工作。1956年调中央广播说唱团。同年加入中国共产党。历任中华全国青年联合会第三、四、五届委员会常务委员,第五届政协委员,中国曲协常务理事,中央广播文工团说唱团团长等职。现为中国广播艺术团说唱团相声演员。

      1956年7月在唐山市作了第一次演出,演出相声《都不怨谁》、《对春联》。他的处女作是1956年写的《打篮球》。此后,除演出一些传统相声及别人创作的相声段子外,他共创作了相声一百多个,曾在全国报刊上发表。出版相声选《登山英雄赞》、相声《打电话》、《画像》及《新桃花源记》等先后拍成电影。相声代表作有《找舅舅》、《英雄小八路》、《登山英雄赞》、《画像》、《新桃花源记》、《女队长》、《白骨精现行记》、《舞台风雷》、《五官争功》等。

    推荐曲目:

    讽刺相声:《白骨精现行记》《舞台风雷》《打电话》《百吹图》《红眼病》《多层饭店》
    歌颂相声:《女队长》《画像》《海燕》《找舅舅》《英雄小八路》《登山英雄赞》《新桃花源记》
    娱乐相声:《对春联》《新地理图》《成语新篇》
    群口相声:
    《五官争功》《一仆二主》

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