• 桑弧vs王家卫 【《太太万岁》vs《2046》】(2004.10.8) - [东方既白]

    2005/04/30

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    10.1在西湖电影院和朋友看了《2046》,居然看的心花怒放,以前总说自己不喜欢王家卫,恐怕那只是一厢情愿的排斥罢了,在影院第一次看了王家卫的作品,才被他那种独到的小资气质和流光异彩的叙述方式所吸引,我想我要从《阿飞正传》看起,重温《春光乍泄》、《重庆森林》……一直看到《花样年华》。(梁朝伟作为这个群活的大量,简直到了游刃有余的地步,朝伟今生有这么一部有表演高度的电影已经无撼了,我要是他,估计有事儿没事儿都要捂着嘴巴窃笑——不要太得意了。)

        昨日在浦东机场拿了一本《财经》,在封底发现了上海电影导演、编剧,桑弧先生于9月1日去世的消息。他为人很低调,没想到去世也这么轻描淡写,这几日在旅馆看cctv6居然也没有人提起。
        在网上查了一下,关于桑弧的
        “桑弧原名李培林,原籍宁波,1916年生于上海,1930年在证券交易所当学徒,1933年毕业于渡江大学新闻系,后任银行职员,1935年结识周信芳和电影导演朱石麟,在他们的提携下尝试文艺写作。1941年创作电影剧本处女作《灵与肉》,启用艺名桑弧。”他曾经用过笔名“醉芳”,为麒麟童(周信芳)写戏评,使用桑弧的艺名,据说是源自“当年蓬矢桑弧意,岂为功名始读书”。
        其实,老影迷们提起桑弧,都会想起那部当年的“全明星阵容”、“豪华制作”的《太太万岁》。网上找到一些记录:“《太太万岁》是文华公司的第二部影片,阵容强大,荟萃了张伐、蒋天流、上官云珠、石挥等明星。这部影片叙述了在一个庸俗纷扰的城市背景中,陈思珍嫁给了一个没出息的丈夫。为丈夫能开办公司,她骗得父亲资助,但丈夫得钱后却结交了交际花,最后几乎破产。陈思珍提出与丈夫离婚,最后发现丈夫对自己的真情,俩人又重归于好。该片哀而不伤,悲喜交集,格调清新,开了当时中国电影的喜剧新风气。影片中善用细节和机智对白描写女性心理、处境,张爱玲的剧本应居首功,而桑弧对张爱玲叙述的故事情有独钟,他认真运用喜剧幽默和娴熟的电影技巧,把张爱玲独有的文学情味发挥的淋漓尽致。”
        关于老桑和张才女的8g也闹得满城风雨,因为两个人从《不了情》开始,到《太太万岁》、《金锁记》,合作一直是如鱼得水。可是桑弧对此事从来闭口不谈,即使张爱玲死后,他也未曾写过什么纪念性的文章。上海华东师范大学中文系教授,张爱玲研究专家陈子善先生对记者说:几十年来,桑老先生对他与张爱玲的往事一直讳莫如深,只字不提,陈先生慨叹“这段历史往事几乎快成为一个谜团”。
        这更增加了桑弧的神秘色彩,他后来导演了一部《魔术师的奇遇》,它离奇的故事、眼花缭乱的噱头却分明让人嗅到摩登的味道,那是一种更简单、更朴素的小快乐、小烦恼,一次不可多得的关于梦的体验。看到这里,我觉得王家卫应该很崇敬桑弧,两人有着如此多的共性:对生活趣味的细腻把握;对于摩登时尚有意无意的锻造;对于40年代上海生活的迷恋——王虽然是后生,但他的40年代上海情结始终非常顽固,近乎疯魔的去用现代的符号和色彩去表现那个时代的东西,与桑弧相比,他多了几分,因为桑弧是脱胎于真正的40年代上海。

        "作为土生土长的上海人,桑弧一直对市井小民的琐屑生活保持着兴趣,他关注的是“不彻底的人生”,这使得他的电影有一种独特的品质,不同于左翼的慷慨激昂,也不同于一些商业片的一味媚俗。正如张爱玲在《太太万岁题记》里面说的,“所谓哀乐中年,大概那意思就是他们的欢乐里永远夹杂着一丝心酸,他们的悲哀也不是完全没有安慰的。”人生的况味,有时就是在那些悲欣交集的片刻。"

         总之,我们的电影界有这样的人才,是电影的大幸,老照某些人的拍法,非走到死胡同不可。而电影要照这么拍,就有意思了。

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