• 对于这么有份量的一部作品(无论是小说还是电影),都是今年应该用心去仔细体会的。

    小说读了一多半,电影已经看过了。目前我发现的最大一个区别在于,电影一开始就慢慢透露了汉娜是文盲的秘密,而小说则是按包袱一样突然抖出来的。

    所以先看电影再看小说的人,会损失一些快感。

    这话题先搁到这里,回头细说。

  • 女儿梦 - [燃情岁月]

    2009/04/15

    我梦见自己睡了一觉就老了,出现一个美丽的女儿和我相依为命,也不知道妈妈是谁。
    然后女儿跟我讲我睡觉时外面发生的故事,这些故事又像电影般播放,在梦里我又成了观众。

    都说女儿是前世的情人,莫非是前世的情人见今世的我太寂寞,于心不忍特来托梦?

    附一首歌词:女儿

    女儿呀,女儿
    整天都在我左右
    跟着我黏着我
    你现在还是小朋友

    女儿呀,女儿
    现在爸爸抱着你
    亲着你握着你
    无忧无虑在一起
    可是你长大以后
    就会是别人的妻
    想着我抱别人的妻
    我是多么多么不愿意

    女儿呀,女儿
    还有多久能相聚
    我要时刻守着你
    直到你离我而去

  • 东邪西毒 - [燃情岁月]

    2009/04/06

    这片子有种令人寸断肝肠的力量。

    新版老版的诸多差别,对我来说意义不大——反正我也没可能在大银幕上看到老版,大银幕给我带来的影响力远比一些差别来的大。

  • 贫民富翁能在今年强手如林的情况下,勇夺数项大奖,我心里是有些不服气的。

    今天偷偷猫起来看了,心里还是很佩服,不要冷静下来想这个故事有多扯淡,问题在于如何把这种梦一样的故事拍的扣人心弦才是最难的。虽然我告诉自己,这情节太假了,但我仍然被爱情所感动,只能说,导演把人内心对于虚假爱情梦想的渴求抓准了。

    确实,情节的理想程度削弱了本片的艺术价值,但是这正是奥斯卡的宗旨——造梦。专家?艺术?还是先靠边站吧。如果导演都像杨德昌,好莱坞就别吃饭了。

    在技术上,在立意上,在爱情模式上,都是奔着得奖去的,这么交圈的一部“得奖相”作品,想不得奖都难。

  • Dalton Conley: Elsewhere, U.S.A.: How We Got from the Company Man, Family Dinners, and the Affluent Society to the Home Office, BlackBerry Moms, and Economic Anxiety (Pantheon, 2009)

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    6
    常常想:我其实应该在(青藏高原、