• 天花拂袂著难销,始愧声闻力未超。青史他年烦点染,定公四纪遇灵箫。

     

    天花拂袂是一个佛典。它讲述了一个佛学上的故事:说天女将花洒在菩萨及大弟子身上。花落到菩萨身上,即时堕落隐没。散在大弟子身上,就像生了根,着而不堕!大弟子们用尽神力去花,花不能去。

    在佛教中,色、声、香、味、触是“五欲”,是所有烦恼的根源。烦恼杂染不断,其“尘垢”就有了施展之机,于是兼有色、香、味的花,就有了附着之根。天女解释道:这是因为大弟子的修行不及诸菩萨的缘故,凡四大皆空、超脱事情者,天花就无法留着;而未臻此境者,天花便黏着其身。

     龚自珍的意思,是指自己学佛的境界,没有修到忘情的境地。摆脱不了尘心。所以见到美女灵箫就想起了一尘不染的天女。透过这首情诗,我不仅体会到龚自珍的自省,也反映了他作为一个俗人的情感。灵箫是一个容貌极其美丽的女子,她风姿绰约,美艳超群。可用“姑山一枝雪,瑶水一枝莲”来形容,面对如此美女,谁人又不动心呢?

    龚大爷的这首诗确实很见真性情,不过也很三俗。嫖娼还要求上《求是》杂志。没办法,谁让人家有文化呢。

  • 放生 - [东方既白]

    2009/08/08

    第一次干这事儿,和妈妈买了两条小鱼,一红,一乌。

    然后我激动的跑到江边,慢慢打开扎口袋的皮筋,生怕水突然涌出来鱼儿落在沙滩上。

    脚已经沾水了,江水一浪浪的扑过来,我就势打开袋子口,水噗的就涌出来,干净的白水遇到浑浊的江水立刻叛变了,娇弱的小鱼发现阵地一下子扩大,明显有些手足无措,被浪头肆意的搞来搞去。

    第三次浪退的时候,乌鱼一下子就不见了,我看到红鱼还一次次被浪带上来带下去,然后感激的冲我摆了摆身子(也许是我自作多情吧),也不见了。

    妈妈说:别看了,走吧,他们已经自由了。

    我嘟囔:我还想看看,江水很脏啊,他们能活下去吗?

    妈妈说:能,人家高兴着呢。

    我还在那里站着看,但是已经什么都看不到了。

    妈妈说:别看了,走吧。

  • 诗人砸挂 - [东方既白]

    2009/06/17

    寻仙路上,李杜结为亲密的革命战友。跟相声演员一样,他们平时也喜欢互相开玩笑砸挂。

    李白有一诗《戏赠杜甫》拿老杜砸挂——饭颗山头逢杜甫,头戴笠子日卓午。借问别来太瘦生,总为从前做诗苦。

    杜甫反唇相讥,马上做了一首《赠李白》——秋来相顾尚飘蓬,未就丹砂愧葛洪。痛饮狂歌空度日,飞扬跋扈为谁雄?

    李白两年后写下《沙丘城下寄杜甫》——我来竟何事?高卧沙丘城。城边有古树,日夕连秋声。鲁酒不可醉,齐歌空复情。思君若汶水,浩荡寄南征。

    细心人仔细揣摩,明显能感觉到,李白是很服气杜甫的。

  • 最近读书 - [东方既白]

    2009/03/15

    忙里偷闲读了《我们仨》(杨绛),《人兽鬼》(钱钟书),《活着》,《许三观卖血记》(余华)。

    就读出一句话:人只要活得开心就不怕穷。

    我最喜欢《我们仨》的第一部分,那种把梦与现实交织的叙述完全把我抓进去了。杨绛同样是用了一句话就把我征服了:我一个人怀念我们仨。

    余华的两部重量级作品,真是又好读又好看。震撼力完全与词藻无关,简单的文字,无穷的力量。

     

  • 第一次看是在重庆,那是03年的十一假期,我们代表学校参加演出。与咸威连看了两场《天地英雄》与《大只佬》。对于后者,我们都很不理解,这是什么乱七八糟的片子?功夫片?鬼片?太乱了。尤其是人头的惨象,不美。

    昨天重看了完整版DVD,突然发现,我好像从来没看过这部电影,简直和当年的影院版就不是一部电影。好看。不过导演对于佛教因果的表达方式还是直白了一些,不是那么隐晦。不过让我记忆犹新的是大只佬和李凤仪探讨因果的时候,来了一个捡垃圾的老太太——中间她捡起了一个瓶子?导演想表达什么?呵呵,妙。其实看到这里,全片的主旨已经昭然若揭。

    让我震撼的是,剧情中和尚寻了孙果5年哪,正好是08年,等于我寻这片子的真谛,也寻了5年……

     

  • 《德川家康(1-4部)》(山冈庄八)
    如同曹雪芹写《三国演义》一般,洋洋洒洒写了十三本,令人望而止步。我决定慢慢看,最近读完第四部,本能寺之变已过,只剩家康和秀吉争天下了。

    《蒋介石评传》(李敖,汪荣祖)
    好看!李敖不愧是才子,你会感到全书充斥着一股小女人般细腻的睚眦必报,但又与如此强悍严谨的史料考证相结合,足见李敖对蒋憎恶之深,但殊不知他也刻画了一个活灵活现的蒋介石,成为蒋中正不世出的望年知己,欢喜冤家——如果不是有感情的投入令人惊叹的智慧和力量,是无法完成此书的。这样说来,李敖对老蒋的感情,已经很难说是爱还是恨了。总裁九泉下有知此书,应该又气又喜才对。

    说到底,李敖是高技术的发泄私愤,他主要嫌那些痛骂蒋介石“窃国大盗”的人专业水平太低,“都犯了想当然的毛病。这样子骂蒋介石,其实骂不到要害。”后面这句可作为全书的初衷:“虽然在情绪上,我对蒋介石深恶痛绝——我是伍子胥;但在行文上,我却有历史学家的谨严,全凭证据来"诛奸谀于既死,发潜德之幽光"——我是沙尔非米尼 (Gaetano Salvemini)”。
    最令我开怀的,是书中时常出现的妙语连珠,有些还伴随着曲艺味儿,相声范儿,评书口。每天读一段,真是其乐无穷。摘录一段如下:“徐州会战后,先总统蒋公决定掘开黄河堤防,造成泛滥,阻止日军西进,自策划至完成,悉由汝霖主持之,时值季春,正当枯水时期,先在河南封城北赵口掘堤,失败三次,最后始在郑州北之花园口成功。"失败为成功之母",信不虚也。”

    两个字来评价是“过瘾”,一个字便是“爽”!

    《时光中的时光》(安德烈-塔可夫斯基)
    枕边书,每日睡前读一段,目前业已读完。做一个为了真理和艺术宁可自决于国家的艺术家,代价是如此之大,痛苦是如此之深。真正的艺术家,应该都是每天充满痛苦和巨大压力的吧。

    《长眠不醒》(雷蒙-钱德勒)
    果然名不虚传,正读了个开头,果然,每页都有闪电妙语。难怪村上,阿城和钱钟书都这么喜欢他。

  • 即日启程 - [东方既白]

    2008/10/22

    难得一见的国产喜剧电影,剧本好玩,演员好看,导演纯熟。不敢说是杰作,结尾也略显力不从心,但这似乎应该是喜剧电影的常态,不过搁到如今,这就等于出类拔萃。

    居文沛确实是个才女,比老徐名副其实。范伟不用说了,表演已经进入了“寓谐于庄”的境界。每年都能保证有一部水准之作的电影,罕见的好演员。 

    还有几个曲艺味很足的包袱点,不一一赘述。一搞二煽三音乐,大家都会用,但人家就是用的纯熟,用的自然,用的贴切,用的感人。
    中国每年如果有3部以上这样好玩好看的电影,就是另一种状态了。

  • 我很少转载别人的文章,这次实在憋不住了。分享一篇畅快淋漓的影评,作者是女性。 

    春心萌动如《文雀》     

          我是三天前看的《文雀》。
      在这三天之中,我等待着自己的热情消减,直至只字不提,
      但是始终没有。
      对我来说,《文雀》就是一部那么棒的电影。
      
      奇怪的是,在网络上,在报纸上,看到一边倒的评价是:
      编剧薄弱,故事性不强,剧情不连贯……
      我简直是崩溃了:这都是哪儿来的影评人呀?他们有没有基础剧作常识啊?
      《文雀》的故事动力非常强,简单而直接,丝丝入扣,
      行云流水一样,很多场面和细节写得精彩万分。
      我最喜欢的是故事的“简单”和“节制”,
      故事没有一个横生的枝桠,没有多余的一笔,
      节制则是,故事表达的情感,蜻蜓点水,绝不拖沓。
      
      坦白说,我之前几乎没看过杜琪峰的电影,
      这一部,让我叹为观止。
      
      电影写什么呢?
      我想,是写男人的幻想,男人关于女人,关于性的幻想。
      这部电影,不是讲黑帮,也不是讲扒手,是讲那么一个午后的春梦。
      一个女人,美得一塌糊涂,骚得一塌糊涂,
      她跳跃,慌张,就像一只文雀,跃进你的房间,窜入你的生活。
      当你正经想捕捉她时,她又飞走了。
      她当然是危险的,男人的梦里总有那么一点点危险,
      她当然是孱弱的,男人的梦里总是需要自己是个英雄。
      
      既然电影的主旨在此,怎么能说故事讲得不透彻,不连贯,不强烈?
      在我看来,电影的每一笔都打在这个点儿上,打得准确极了。
      让我印象最深的一个画面,是艳遇了这个女人之后,
      每个男人的表情特写:恍惚,回味,骄傲,陶醉,宛如在梦中……
      从每个平凡的男人脸上一一划过,最后你看,他们只不过坐在一辆自行车上。
      一辆小自行车怎么撑得住四个大男人?
      一个女人怎么架得住四个性幻想?
      车子当然坏掉,四个人摔下来,互相跳脚指责也无济于事。
      而电影结束,女人飞走了,没有一个人得到她,
      四个男人还是巴在一辆自行车上,神了,没有了心里的瓜瓜葛葛,车子平稳的走了。
      
      文雀是写暧昧。
      我们每个人心目中,都有一个关于艳遇的梦:
      比如午夜一辆豪华敞篷跑车停下,一个美女威严的说:“上车!”,
      比如海边骑摩托时,一个美女拦车,上了车紧紧的抱住你,小头颅靠在你的肩膀上,
      比如赌场里,一个美女和你豪赌,之后又豪饮……
      最最精彩的一场戏,我觉得,是在电梯里,
      一个平凡的不能再平凡的眼镜大叔,赫然发现身后站着一个美女,
      眼光灼灼,目不转睛地逼视他。
      大叔心猿意马,这还就算了,怎么用一个道具加强这种张力?
      两个人,一个电梯,这是大一时剧作课的小练习。
      这一笔,简直写得太棒了:
      电梯上方缓缓掉落了一只气球,正好挤在两个人中间。
      气球缓缓掉落在美女的胸前,美女一动,轻轻的又狠狠的挤了挤男人的背,
      气球滑落在美女的腰,美女一动,挤了挤男人的腰,
      再滑下去,是那个要命的部位,美女还是款款动了,这次挤的是,男人的屁股……
      他们的身体接触到了吗?肉对肉了吗?
      没有。
      但是那一刻,简直是血脉喷张,惊心动魄。
      《文雀》里没有见血的东西,没有露骨的东西,比比皆是,都是这样的段落,
      但是精彩,也就精彩在这种地方:
      梦之所以迷人,是在于它始终不落实地,它让你怅惘幻想,但并不予以实现。
      所以,电影的结尾也好,女人干脆利索的走了,就这么走了。
      事如春梦了无痕,自始至终,他们也只是停留在午夜对坐,
      灯影斑驳,欢欢喜喜的对望,无限放大的红唇和眼眸。
      
      《文雀》最好的其实不是故事,是导演的功力,
      四年精雕细琢,炉火纯青,空间运用让人目眩神迷,
      最后一场打斗更是足以留名影史,还有音乐,长笛最好,恰如灵动文雀。
      但是,那是另外一篇文章应该说的事。
      
      我只是想说:
      《文雀》写的是欲望,但没有肉体。写幻想,但没有结局。
      写偷窃,但是没有成功。写失落,但是充满幽默。
      这是一部商业片,但是艺术极了。
      这是一部艺术片,但是好看极了。
      
      强烈推荐,在电影院(一定要!)观赏《文雀》。

  • 风情文雀 - [东方既白]

    2008/08/28

    虽然还没有看到《李米的猜想》、《梅兰芳》与《赤壁:下》,但我已敢断言,《文雀》必是今年最好的华语电影——不能怪我对杜琪峰偏爱,因为这位爷实在强悍——能够在每年保持23部电影的产量又能给目标客户持续带来超出期望的惊喜,这简直比万科设计房子还厉害。

     

    如果类比画家,杜琪峰绝对是马蒂斯这类(这样说来徐克就是毕加索了呵呵),一条道走到黑,而且黑到发亮。从前年的《放逐》开始,老杜便对自己以往风格进行了一次萃取,到了《文雀》,这锅风格老汤炖得越来越醇美,镜头语言愈发纯熟优雅,尤其是可以在大银幕欣赏,这是我等作为影迷委实感到惊喜的。

     

    云中调侃说,内地版《文雀》号称“一刀未剪”,事实证明,这句话的含义是——“剪的不止一刀”,而且国语配音也是慌枪走板,简直不忍卒睹。但作为没有时间去香港的我来说,能坐在影院里欣赏已经很满足了,不敢苛求太多。谢天谢地,在这部电影里,对白已经被减到最少,因为影片的叙事基本是由演员的动作和音乐完成的。

     

    音乐,无疑是影片最出色的地方。我指的出色,可不仅仅是悦耳动听这么简单,它控制着整个影片的叙事节奏:人物的表演、摄影机的运动、色彩的转换都是围绕着音乐展开的,厉害的是,它能与每个场景和每个人物的心境融为一体,把很多文字才能表达的感觉电影化了:

    比如眼镜和林熙蕾在电梯里那段戏,小音乐配上画面把意马心猿这个成语视听化了,我当时兴奋的紧紧抓住座椅扶手,恨不能站起来鼓掌喝彩——现在想起来,我心里还觉得痒痒的舒服——这就是观影的乐趣,这就是作为影迷的幸福感!

     

    还有一个印象很深的点,就是高潮那场戏,就连人行路上经常会听到的铃声都被揉到音乐节奏里面了,这是音乐与环境声的关系。奶奶的,《文雀》简直可以作为电影学院讲授“电影音乐”的教学片了。

     

    除却音乐之外,精致的香港风情着实也是影片迷人之处,据说杜琪峰花费了四年时间来精心雕琢《文雀》,这说明在老杜心中有着浓厚的香港情结(如同王家卫浓厚的老上海情结一样),他已经完全把这个城市吃透了,片中的每条街道、每幢建筑、每个餐馆,每个人物都是鲜活而生动的。朋友,如果你真的想了解香港这个城市的风土人情,与其跑到香港去疯狂购物刷卡,还不如坐到香港的戏院里,嚼着爆米花踏踏实实、优哉游哉的观赏一遍粤语版《文雀》。

     

    最后想谈的,是杜琪峰的性别观——从性别政治的角度出发,他无疑是该千刀万剐的——因为在老杜的电影当中,几乎无一例外的透露出对女性的不信任甚至是敌意,这部《文雀》也不例外,这甚至成为了杜氏电影的一种噱头。作为老杜的粉丝,我猜想这必定与他个人经历有分离不开的关系,而女性观众完全没有必要因为这一点雄性沙文主义而枪毙他的电影,这无异于因噎废食。我悄悄的透露一点剧情,其实这部电影是用现代都市来包装的“武侠故事”。

     

    对了,不要再说“《文雀》这部电影个人风格明显,但剧情单薄、故事简单”这类的话,这么说是要被人笑话的。不信,我试着用一句话来概括剧情“一个女人让五个男人都不爽”,你敢说这剧情没有意思?哈哈。

  • 西江月·赤壁

    滚滚红星数朝伟,特别推荐志玲。
    玄德草鞋编不停,曹公依旧色,欲望很年轻。

    男女通吃小孔明,世间万事略懂。
    东吴豢养日本兵,关张多少戏,都付笑谈中。

  • 深海寻人 - [东方既白]

    2008/06/14

    徐老怪的这部,期盼了很久,于是首映日便急不可耐的去看了。重庆华星。

    有人说虎头蛇尾,我觉得用词不当,是有点狗尾续貂。徐老怪水下摄影控制的了得,但明显对于客户情感诉求的把握不准确了。

    我很清楚老怪要说什么,每一步的用意是什么。但是,结尾十几分钟的内容已经毫无力量,打不到人的痛处了。

    君子不器,这是我一贯的标准,如果片子在情感上无法打动人,技术要那么好干什么用?

    最近最好的观影体验,还是在香港总统戏院的《夺宝骑兵4》。

  • 《菜根谭》中原话:好动者云电风灯,嗜静者死灰槁木,须定云止水中,有鸢飞鱼跃气象,才是有道的真体。胸中有个大天地,心里藏着真趣味,行走于世,才不枉做个动静自在,来去随心的循道之人。
  • 似是故人来 - [东方既白]

    2008/05/14

    03101,第一次来到重庆,之前的晚上看了一部电影《似是故人来》。后来染上了看碟、淘碟的瘾。后来再也没看过这部电影。如今,我再次抵渝,多少和片名挂钩。这几日读《MAOZEDONGJIANGJIESHI》,中间最可看的就是“西安事变”与“重庆谈判”,巧了,上次出差去的西安,这次是重庆。出租车上听到温总理的讲话,呜咽,这位老人已经出离愤怒了。现在祖国的状态简直是人神共愤!治久习安,安生乱;乱久习患,患生忧,忧生治。中国到了要发力的时候了!

     

  • 风继续吹 - [东方既白]

    2008/04/01

    从2003年4月1日以来,“愚人节”这个概念似乎从我脑海里消失了。
    林夕建议改此日为“哥哥节”。

    从5年前开始,我便迷上Leslie的嗓子,世上最干净的男音;
    如今,我们已经是神交已久的挚友。
    我最喜欢的十首Leslie歌曲是:
    《风继续吹》
    《倩女幽魂》
    《当年情》
    《有谁共鸣》
    《侬本多情》
    《谈恋爱》
    《夜半歌声》
    《追》
    《love like magic》
    《我》

     

    这张照片是我最喜欢的,可谓“雌雄同体”:
    敦厚中透出儒雅,阴柔却不失刚强,风流倜傥,美不胜收。

    真正的大男子决不是一味求刚,刚愎自用,他们懂得尊崇女性的力量;
    这种力量温暖而博大,绵延不绝。

  • 过去的07年,华语电影百花齐放,异彩纷呈……看看,我也会使用主旋律的口吻说话呢。

    确实是令影迷们心花怒放的,从《姨妈的后现代生活开始》,先后有《跟踪》、《吴清源》、《太阳照常升起》、《铁三角》、《光荣的愤怒》、《色,戒》、《耳朵大有福》、《神探》……篇篇掷地有声,《投名状》、《集结号》虽各有瑕疵,但所取得的成绩远超去年的《黄金甲》与《夜宴》,而与此同时,引进的外语片除《叛谍追击3之最后通牒外》没有一部令我感到满意的,幸灾乐祸的讲:这着实是华语电影值得骄傲的一年啊。

    前些天云中在博客上举行了投票活动,我的留言是这么说的: “自古文无第一,武无第二。投完色|戒我也很后悔,因为太阳、神探都给我带来了色|戒不可取代的观赏快感。太阳属于一见钟情,色|戒让你体验受虐的快感,神探是艳若桃李冷若冰霜。实在难以取舍……”

    云中回:“因为艳若桃李冷若冰霜,所以一见钟情,最后只能体验受虐的快感。”

     周韵的衣服荡漾在水面,吉他版美丽的梭罗河唱起;汤唯努着小嘴缓慢的解下丝袜;刘青云看着七个鬼吹着口哨飘过——这几个音画段落已经成为不可磨灭的审美体验深深地印在我的大脑皮层,这些与梦露的裙子被吹起,Vertigo的开篇放在一起,也不为逊色!

  • 电影频道推出特辑“22大影星”当年靓影重现

    纪念孙道临。

  • 又见李翰祥 - [东方既白]

    2007/12/12

    昨晚拿到了《捉奸趣事》和《风月奇谈》,一口气全看完,意犹未尽。

    怎么能这么好看呢?说明性这个题材靠的决不是实牙实齿的动作,而是一种趣味。搞这些,中国人是祖宗啊!

    我们的大师李翰祥就拍出了“三言两拍”那样的趣味。丁度巴拉斯们,先歇会儿吧:)

  • 天涯歌女 - [东方既白]

    2007/11/08

    天涯呀海角
    觅呀觅知音
    小妹妹唱歌郎奏琴
    郎呀咱们俩是一条心
    爱呀爱呀郎呀
    咱们俩是一条心


    家山呀北望
    泪呀泪沾襟
    小妹妹想郎直到今
    郎呀患难之交恩爱深
    爱呀爱呀郎呀
    患难之交恩爱深


    人生呀谁不惜呀惜青春
    小妹妹似线郎似针
    郎呀穿在一起不离分
    爱呀爱呀郎呀
    穿在一起不离分

  • 吴刚的惊喜 - [东方既白]

    2007/10/31

    忍不住又看了一遍《光荣的愤怒》,发现这个主角真是不得了。
    云中推荐的时候说都是业余演员(后来已经更正),当时就想:业余演员怎会这么厉害!?
    尤其到了最后决斗那场戏,“叶光荣”走的都是台步啊!这个人明显有极深的舞台功底!

     

    我忍不住查了一下,居然是吴刚,当确认这个吴刚正是北京人艺那位英俊小生的时候,我惊喜了。

     

  • 小城之春 - [东方既白]

    2007/10/25

    《小城之春》直到昨天我才看,田壮壮作品。费穆的版本我还没看过,但有一点可以肯定的是,田壮壮的版本已经足够我看了。

    昨夜和领导吃了烤全羊,喝了不少酒。回办公室加了会儿班,头昏昏的要命,于是决心回屋休息。
    躺在沙发上,将碟子放进去,早听说《小城之春》闷的要命,打算在这种催眠的美中昏昏睡去。
    但我万万没有想到,这部电影好看极了,可以说是美不胜收!看完之后,情绪高涨,把我那点困意
    都给驱散了,真没想到有时候土鳖影评人居然还会毁了别人的睡眠。

    如果你是一个百分百的电影爱好者,那肯定听说过“空间关系即人物关系”这句话。
    那么这部电影就是研究如何用空间关系来表达人物关系的最好的教材。不信你就把片中的对白全部去掉,只留画面和配乐,基本也能看出片子在讲什么!这叫好电影啊。
    比如丈夫和玉纹的会面,极少有正面对视,即使正面,也是一闪而过——你会感觉,他们中间有一
    种排斥力;而玉纹和章公子无论离多远,都有一种吸引力在拉他们,即使两个人背对背也会有向心转
    动的趋势。

    全片最好看的,便是在小妹生日晚宴的那场戏,丈夫逐渐看出了玉纹和章公子不寻常的关系,导演
    马上将丈夫的个人空间放大,然后切到室外树下,徘徊、叹息,一系列漂亮的空间转换,让观者深
    切体会到了两个字“失落”。这个时候,电影较文学不同的表现力便彰显出来——这才是电影语言
    嘛。

    田爷用人物的空间位置给我们讲述了什么叫做“同床异梦”,什么叫做“欲据还迎”,什么叫做“发乎
    情而止乎礼”。每一场戏的走位设计都是极其精巧,浑然天成。奶奶的,我心目中十大华语电影又要
    重新排座次了。

    最后提一句,我个人很喜欢四个人一起出游、划船、歌唱那段,那段戏是全篇唯一一段让人感到满心
    温情的段落,从此后,激情、骚动、矛盾、挣扎接踵而至。此一段,当真是暴风雨到来前的宁静啊。